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主 題: 兩岸文化競技(第1103期)   
作 者: 黃河
發表日期: 2014/12/26 下午 02:39:07 IP: X.X.205.104     

海峽兩岸的文化交流已有25年,台灣從一路領先,到現在已經嚴重落後,尤其是2004年以後,台灣在畫廊、拍賣公司、博覽會、收藏家及文創業,可以說是全面潰敗。可能在大家的印象中還停留在中國收藏家只收藏中國水墨(含書法)或古董,沒錯,他們正從紐約或倫敦、巴黎買回國寶級作品,尤其集中在宋元明清等中華民族重要經典文物,但曾幾何時,他們因為下列3個元素也已經開始,且已卓然有成地對西方當代藝術進行有藝術史觀的系列收藏。
哪3個原因呢?
1. 國際視野,這來自2個方向,(1)他們有能力到世界各地旅行,見識到諸如美英法、甚至日本及韓國對藝術的重視,(2)很多年輕人到國外讀書,對父母親也產生一定的影響,他們在看藝術品時,不存在西方、中國的界限,從擁有自我的感知,然後是尋求心靈的慰藉,而震撼與共鳴是另一種全球性。
2. 當然是經濟力的提升,讓他們有能力去購藏,是否存在著資金的分散理論或投資的心態,我相信應該是有的,但若仔細去觀察他們的收藏畫家,又不能不承認應該在將來成立美術舘,向公眾展示的意味是比較濃厚的。
3. 中國藝術市場元年,應該從1992年嘉德拍賣公司成立算起,2004年進入成長期,2011年香港正式超越紐約、倫敦及巴黎而成為國際藝術市場之龍頭,國際10大拍賣公司有4家在中國,當然就是因為中國TOP10藝術家的拍賣金額,例如當代油畫家曾梵志及張曉剛都有上億的拍賣紀錄,張大千和齊白石年銷售金額更曾追過畢卡索及梵谷,在比價效應下,中國買家轉向收藏西方藝術史上的名家應該是順理成章、水到渠成。
台灣6大拍賣公司(羅芙奧、景薰樓、金仕發及中誠、帝圖、新象)2014年秋拍陸續上場,令人憂心的是,許多知名重量級藏家仍津津樂道於投機、跑短線、賺差價,和中國大收藏家的眼界及氣度漸行慚遠。尤其是中國國家文物局最近公布2012∼2013年度「文物拍賣許可」年度審查結果,共有35家企業被撤銷「文物拍賣許可證」、65家企業被暫停文物拍賣經營資格。而在台灣居然有專賣假畫的拍賣公司還可以在重要知名的報紙上登廣告,對照中國已有「文物拍賣企業資質年審管理辦法」,上述被勒令停拍,有的是公司內部文物專業高級職稱人員或文物拍賣資格證書數量不夠,台灣的藝術市場年資比中國早40年,但如今不僅資金遠遠落後,文化部更是沒有任何管理辦法出爐,如果不是台灣民間的藝術團體,如中華文物學會、中華民國畫廊協會、視覺聯盟…艱困努力,再加上藝術家的創作熱情,少數收藏家的愛相隨之鼎力相助,但沒有政府的政策支持,到底曾是華人藝術市場領頭羊的台灣,是否還有明天?


 
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